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這里只能以明清時期的等級規定來說明，明清以前的宋、元時期建筑琉璃色彩應用相對有限，其豐富程度遠不如明清。因琉璃外觀華美尊貴，色彩艷麗剔透，制作工藝繁復造價高昂，且耐雨防潮實用性強，因此被皇家壟斷獨享，并對其使用有著嚴格的規定，允許僭越。清代的《大清會典》曾規定：“親王世子貝勒被子等府制，凡正門殿寢均覆綠琉璃，脊安吻獸；官民房屋墻垣不許擅用琉璃瓦城磚，如違嚴行治罪，其該管官一并議處。”青島琉璃


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隋代時，由于南北朝不斷，頻頻改朝換代，都城難以確定，更談不上建造皇宮。為皇家建筑服務的燒制琉璃技法久已失傳。后來工匠們使用燒瓷的燒制技法作為嘗試，燒制出綠色瓦件，其結果與真琉璃無異，這樣復原出了失傳的琉璃燒制技術。唐代中流頻繁，皇家建筑琉璃燒制技藝吸收了國外琉璃燒制技藝的一些技術特點，出現了琉璃燒制技藝的一個黃金發展時期。青島琉璃

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更為難得的是，一般古代玻璃上千年出于潮濕和堿性土壤的環境中，其表面必然會受到嚴重的侵蝕而凹凸不平，或產生灰白的風化層，江蘇句容南朝劉宋玻璃碗深埋在地底將近一千六百年，出土時外表僅稍微有些發烏，其整體如水晶一樣潔凈晶瑩，不能不說是奇跡，世界上同時期的古代玻璃器，大多失去了當年的光澤，而句容出土的這件玻璃碗，可以說是世界現存的精美的薩珊玻璃器。青島琉璃東漢王充《論衡》載：“然而道人消爍五石，作五色之玉，比之真玉，光不殊別；兼魚蚌之珠，與《禹貢》璆琳，皆真玉珠也。然而隨侯以藥作珠，精耀如真，道士之教至，知巧之意加也。陽遂取火于天，五月丙午日中之時，消煉五石鑄以為器，磨礪生光，仰以向日，則火來至，比真取火之道也。”王充所言的“五色之玉”、“珠”、“陽燧”，可以肯定是人工制造的玻璃，但名稱各異，也都不以“琉璃”“流離”指代玻璃。