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素燒成型后，就要對成型的瓦胚進行施釉，山西琉璃大都采用澆釉、蘸釉的方法施釉，由于在施釉的過程中坯體吸附釉漿及其水分并不是等量的，于是掌握好釉漿的厚度是個技術性較強的環節，只有經過長期工作實踐，大型琉璃人物直銷，才能練就一套過硬的功夫。此外，琉璃釉料的配制在這一行業中也是難掌握也隱蔽性的技藝，尤其是像'孔雀藍'這類釉料的配方，匠人視其為''，民間有'傳媳不傳女'之說。

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戰國中晚期鑲嵌玻璃珠的化學成分與春秋末戰國初的珠子有很大變化，絕大部分已不是鈉鈣玻璃，而是以氧化鉛和氧化鋇做助熔劑的鉛鋇玻璃。河南輝縣固圍村5號墓出土的包金鑲玉銀帶鉤上鑲嵌有3枚玉璧，在玉璧的中間孔眼之上還鑲有著數件玻璃珠，發掘時只保存了其中3顆，經檢驗，這些玻璃珠是典型的鉛鋇玻璃，這種含鋇的玻璃是世界其他古玻璃從未出現過的，歐洲直到19世紀，才把氧化鋇添加到主料中以增強玻璃的折射率，因此學術界視其為中國古代玻璃的顯著特征。

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是在沙模中預先埋入脫蠟花朵，在沙模中進行吹制，同時接合花朵與瓶身，讓琉璃漿按照自己的意志自由奔放，凝結成自然的狀態。在充滿不確定性中，展現了隨性、不受拘束的生命禪意。面對滿洞窟的畫像雕塑，我們的體認不是對這些造像本身優劣的區別，而是亙古里時空的虔敬心。多少的畫師、塑像師，汕尾大型琉璃人物，一生的精華留在這里。唐代的線條、顏色，大型琉璃人物出售，在一千年后，活著教導你、告訴你，他們一生學到的訣竅、一生學到的思考、一生對于藝術的執著。