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青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。他發現自己具有一些設計的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。值得一提的是，凡德羅這個姓氏的拼寫是模仿姓氏的。

改名之后，密斯正式開始了自己的建筑設計事業，是為德國的設計傳統德國建筑以及進行室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里希·申克爾，特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，佛山大件琉璃擺件，還有散布的、折衷的經典空間配置，這讓密斯感覺到這是一個建筑世紀的轉折點。

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半山絮語#

古時候，琉璃被當作上帝賜予人類美好的禮物：清透而朦朧，脆弱而堅硬，凝固卻又顯現出流動的藝術，充滿變化卻賦予了理性的色彩。

當藝術家們將事宜的情感傾注其中，它便成了有溫度的寶石。

如果有一座琉璃造的房子呢？中國美院的李峰將一座百年老宅搬到南潯對岸，白墻黛瓦、四方天井，融入琉璃的夢幻光澤。

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玻璃幕墻的在密斯·凡德羅啟用玻璃幕墻之前，人們對于建筑的印象還是停留在磚墻結構，玻璃窗已經是人們能想到的室內跟外界聯系的媒介。在二次大戰后的50年代，講究技術精美的傾向在西方建筑界占有主導地位，而這時候的密斯通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發展出一種兼具古典式均衡和極端簡潔的風格。人們把密斯那種追求純凈、透明和施工的鋼鐵玻璃盒子作為那個時代建筑界的代表。