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  出租車還沒有上路拉活兒的。如果你從飯店去琉璃廠，讓司機在那里等著你。每當需要等候乘客的時候，幾乎所有的司機都會把車停在琉璃廠的中國書店門前。因為那里有一塊兒稍大些的空地，還有樹蔭可以乘涼。

和井、大柵欄不同，琉璃廠出售的不是一般商品，大件琉璃，所以那時來這里的人并不多。雖然東面連著大柵欄，但道路都十分狹窄。

根據出土的墓志等已經判明，十世紀左右琉璃廠一帶被稱作海王村。無論是元朝還是明朝，作為首都的北京都修筑過城墻，所以至少到明朝中期，大件琉璃擺件，琉璃廠這個地方還屬于城外。

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比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型 結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，大件琉璃報價，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。

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在當時，還是江南地區的藏書為豐富，從江蘇、浙江向北京運送書籍可是一本萬利的。據說，乾隆期間有名的書商就是陶氏的五柳居和金氏的文萃堂了。

有人說，琉璃廠的書商中，以江西人，特別是江西的金溪人居多。這大概與日本公共澡堂的經營者以越后地區的人居多是一個道理吧。我想，可能早期有江西出身的書商，生意成功后將家人、親戚、同鄉叫來打工。久而久之，這些人不斷各自獨立，形成了一種非江西人就難成為書商的態勢。

書商雖是商人，但做的是文化產業，因而不乏對文化有深刻理解的店主。