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大都四窯場為首的官員叫“提領(lǐng)”，為從六品銜?！傲鹆ЦG”的為首官員也是從七品。而當(dāng)時宮廷“將作院”中專司監(jiān)造琉璃之品的“玉局”，其為首的官員僅為從八品!由此官銜的低微，可見琉璃之品的生產(chǎn)在元代宮廷中遠不及琉璃瓦的燒造更為重要。

明朝自永樂遷都北京之后，宮廷燒造琉璃磚瓦的窯場規(guī)模更大。不過這時宮廷中已經(jīng)沒有元朝的“玉局”那樣的專門監(jiān)造琉璃品的機構(gòu)，宮廷所需琉璃之品，改由“內(nèi)官監(jiān)”派員在山東青州府顏神鎮(zhèn)監(jiān)造提供了。

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從唐朝到明朝，玻璃大部分被制成小口齒和個人裝飾品。玻璃在變較融化后，就比石頭還容易塑造成各種樣式，而且玻璃可以在顏色上，甚至在質(zhì)感上，達到某種程度對翡翠玉的模仿。然而，珠海大型萬佛琉璃，在古時中國以真品為尊的想法下，玻璃的被認為是一種便宜的替代品，從用于裝飾性的功能，如縫定于衣服、皮帶上，或作發(fā)針。直到18世紀(jì)前半期一些薄的，相當(dāng)大的單色窗口的大量制作和廣布，形成玻璃在當(dāng)時的一項特徽，顯示出“吹玻璃”在18世紀(jì)早期受到性的推動?！按挡ＡА痹徽J為在中國早期，大型萬佛琉璃供應(yīng)，并不知道使用這樣的方法（直到西元前四、五百年才存在），到了清朝時欲達到了的盛況。這時，玻璃的技法已瀕于成熟，結(jié)合西方的技術(shù)而在玻璃容器上以另一分離的玻璃連接做成窗口的腳，使其能站立。

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   據(jù)西洋史中記載，玻璃自古羅馬時始發(fā)明，有無色的、有色的、透明的、半透明的或不透明的，可用來繪畫、蝕刻、磨光、切割、鑲鉛、著色、熔凝、彎曲或者像珠寶一樣雕刻。其工法又以脫臘鑄造法為困難，這是一項復(fù)雜昂貴的技術(shù)。這個技術(shù)在古代的埃及首先使用，其後被法國的雕刻家Henri Cros重新發(fā)現(xiàn)，1884年他用粉燒玻璃來試燒這項技法。1923年在Tutakhamun的墓中證實了脫臘鑄造法的沿革及創(chuàng)作目前這項技術(shù)在歐洲大為倡行，如發(fā)展百年的Lalique及duma。脫臘鑄造法所精雕的模版，僅能使用一次，每個臘模一模一件，爾後利用蒸汽將臘模脫離，再調(diào)配各種顏色的水晶玻璃，運用高溫熔合成形，待冷卻後，大型萬佛琉璃銷售，作品就能從模子分離，但後續(xù)的加工處理，更是精巧繁雜，難以詳加敘述。