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比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型 結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，汕頭大件琉璃擺件，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，大件琉璃擺件廠家，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。

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中國古代玻璃雖為獨立發明，但發展緩慢，并一直保持著固有的特點，大件琉璃擺件價格，既具有絢麗多彩、晶瑩璀璨的優點，又有輕脆易碎、不耐高溫、不適應驟冷驟熱的缺點。這是因為它的主要成分是鉛鋇，燒成溫度較低所致。鉛鋇玻璃不適合制作飲食器皿，只適合加工成各種裝飾品、禮器和隨葬品等，因此，比起陶瓷、青銅、玉石器來、玻璃器具用途狹小、發展不充分。

    在西方，人們常把琉璃說成是上帝賜予人類的禮物，琉璃帶來了的是生活的喜悅和創作的靈感，它是一個充滿矛盾而又非常神奇的物質，藝術家們利用它晶瑩透亮冷峻而堅固同時具有折光反射的特點，在藝術創作上使玻璃工藝達到變幻莫測、令人難以預想的藝術效果。

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   公元前138年，西漢出土的玻璃谷紋璧，是漢代時流行的樣式，證明漢王朝已經制作較大的玻璃器。漢代樂府中，有一首樸實感人的民歌叫《陌上桑》，它在描述采桑少女秦羅敷的樸直和美麗時說：頭上倭墮鬢，耳中明月珠。”這種穿孔作不個和發耳飾的“明月珠”即玻璃。


    過去，不少人認為中國古時的玻璃，是從國外傳來的；其實中國玻璃生產技術有著自己的淵源，這已為近年來的大量考吉材料所證實。2000多年前，那位據說能夠作掌上舞的“趙飛燕女弟”居住在“昭陽殿”的時候，“窗扉多是綠琉璃，亦皆照達，毛發不得藏焉”。說明那時候透明的門窗已可以照得眉發畢露。喜好“”的漢武帝在“起祠神屋”時，門窗也全部用“琉璃為之，大件琉璃擺件定制，光照洞徹”。可見，所謂“窗明幾凈”的居室，并非現代始有。