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我們先看琉璃和的關系，琉璃在中，是特殊的存在，琉璃因其“火里來，水里去”的工藝特點，認為琉璃是千年修行的境界化身。 在所有經典中，都將“形神如琉璃”視為是佛家修養的境界。

而《西游記》這部書解讀眾多，對于仙神體系等也有考究，佛山大件琉璃生產，整體來說，取材于《大唐記》和民間傳說、元雜劇（有空可以搜搜耍耍三郎，有根“擺錫杰寶”）。宋代《大唐三藏取經詩話》（本名《大唐三藏取經記》）等等，可以說集大成之作。而在玄奘（唐僧）翻譯的《藥師琉璃光本愿功德經

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法華彩——亦稱法花釉或法花器，主要產地在山西晉南地區，以及陜西、河南部分地區。它的燒制工藝源自漢代的琉璃工藝，以牙硝作熔劑，屬低溫色釉。其中山西晉南地區生產的以較小型的花瓶、香爐多見。

“法華彩有陶胎和瓷胎之分，陶胎大多燒制于北方窯口，瓷胎多屬南方窯口?！惫糯设b藏家何滿光解釋，釉色常見的有綠，藍，黃三色，大件琉璃生產工廠，也少見白色，大件琉璃生產公司，紫色。

對于琺華彩的歷史，早可以追溯到元代中晚期而盛于明。到了明代法花彩的用途較為廣泛，到了清雍正以后便漸漸停造。其主要特點是，表面采用堆貼技術，紋飾圖案富有立體雕塑感，玲瓏華麗。

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從漢始，琉璃進入了個高速發展期，工匠們開始掌握了以鉛為助溶劑的琉璃制作工藝，琉璃已經不單單是玉石的替代品，琉璃器皿開始出現。到了魏晉南北朝，從傳入了鈣鈉琉璃的制作工藝，北魏京師平城出現了個大型的琉璃廠。到了隋唐時期，因為各族文化交流頻繁，出現了兼具波斯和中原特色的琉璃器皿。（北魏琉璃碗·2001年山西大同南郊七里村北魏墓群出土）

宋朝的琉璃器具大多小巧精致，大件琉璃生產費用，造型比前朝更為豐富，除了琉璃碗、琉璃瓶，還有諸如琉璃花片等創新形式。元朝開始已經出現了琉璃作坊，明朝皇室專門聘請國外工匠來為皇室制造琉璃工藝品。