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  3、一模一品：一只模具只能燒制一件作品，無法二次使用，深圳大型琉璃佛，大型復雜作品甚至需要多次開模、燒制才能完成。低成功率，使作品更為可貴可珍。

  4、高溫燒制：將精選原料以1400℃以上高溫熔制成各種彩色水晶玻璃，并經過多次精選清洗后，按作品用料比例置于模具中，并設定嚴格的升、降溫曲線，爐溫必須控制在1000℃±5℃以內。燒制過程長達15天以上，使水晶原料，到每個細微處。1方可確保作品精細奇巧、立體、真實、流線飄逸、清晰

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   “琉璃”被確定為人工玻璃之前古人將琉璃視為瑰寶。漢代上層社會對玉的佩戴偏愛和流行葬玉的傳統，而天然的玉石供不應求，為琉璃業生產仿玉產品提供了機會和市場，各式各樣用于佩戴和的玻璃為制品、裝飾品涌現。唐代的琉璃與漢代仿玉琉璃不同，器形多受當時流行的瓷器的影響，但注意表現琉璃晶瑩透明的質感效果，琉璃還受到僧侶和信徒的特別重視，大型琉璃佛廠家，被視為天然寶石，琉璃珠和琉璃飾品被作為供品祭奉。

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   建國后，博山琉璃生產很快恢復生機，從業人員恢復到800人。1951年初，部分爐工成立博山爐業料器供銷生產合作社。 稍后，又有10戶大爐爐戶成立博山玻璃聯合公司。1952年，9戶水響貨爐戶組成玻璃料器生產合作社。1956年初，所有私營爐戶和個體生產的爐業工人都公私合營或加入合作社。1957年后，博山玻璃聯合公司和玻璃料器生產合作社先后轉產日用玻璃器材和照明器材，脫離了博山傳統琉璃生產的軌道。爐業料器供銷生產合作社（博山美術琉璃廠）剛成立時主要生產料珠、煙嘴和雜貨。1957年開始生產套色雕刻產品。1958年內畫藝人薛京萬完成內畫竹筆改為毛筆和內畫烤花兩項改革。內畫竹筆改為毛筆的試驗成功，為博山內畫藝術水平的提高及獨特風格的形成奠定了基礎；烤花內畫壺的出現使內畫壺的用途擴大到作為香水等液體物質的容器，增加了出口量。